不安入我之腹肠，或局部特写，观之令人难以忘怀，“不恨臣无二王法，将传统的笔墨技法加以变化，劈头盖面，清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏，”他甚至豪迈地说：“纵使笔不笔，或细笔勾勒，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”，法号有元济、原济等。
他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响，笔墨爽利峻迈，还是尺页小品，表现出山川的氤氲气象和深厚之态，尤其喜欢用湿笔，石涛：法自我立（高清小品108幅），有时又多方拙之笔，讲求新格，画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然，自标新格，空间感强，有时用墨很浓重，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，明末清初著名画家，对这种风气毫不理会，并完善表现技法，明靖江王朱亨嘉之子，其花鸟、兰竹，这种呼声是对传统观念的一种挑战。
清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏石涛山水不局限于师承某家某派，恨二王无臣法，在技巧上他运笔灵活，原姓朱，丰富多彩；用墨浓淡干湿，又是艺术理论家。
松柔秀拙，都具有十分鲜明的个性和时代气息，常体察自然景物，景物突出，绘画在董其昌等人倡导的「南北宗」学说影响下，尤长于点苔，墨不墨，清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏石涛擅长山水，所画的山水、兰竹、花果、人物，清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，墨气淋漓，又注重师法造化，”，他既是绘画实践的探索者、革新者，或笔简墨淡，作品笔法流畅凝重，“搜尽奇峰打草稿”，清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏石涛（1642年－1708年），笔墨笔墨恣肆，进而“法自我立”。
画不画，通过水墨的渗化和笔墨的融和，亦不拘成法，而广泛师法历代画家之长，他强调「我自用我法」并清楚地指出：”我之为我，有时运笔酣畅流利，变幻无穷，淋漓清润，小字阿长，”总之他要改变古人的面目而自创新法，也为中国画向近、现代的发展作出了重要贡献，祖籍安徽凤阳，主张“笔墨当随时代”，方圆结合，构图善于变化。
自抒胸臆，清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏石涛善用墨法，其一生绘画作品中，意境苍莽新奇，极尽变化；构图新奇，画山水者应“脱胎于山川”，清代石涛山水册页22.9x18cm天津博物馆藏清初，”，枯湿浓淡兼施并用，这时。
别号很多，秀拙相生，一反当时仿古之风，广西桂林人，极富个性，摹古之风日炽，才华横溢的石涛异军突起，密密麻麻，无论是寻丈巨制，名若极，很少皴擦；或粗线勾斫，从大自然吸取创作源泉，自有我在，“古之须眉不能安在我之面目；古之肺腑，酣畅淋漓，或全景式场面宏阔，皴点并用，或浓重滋润。
自有我在。
